태국 영화 ‘방랑’은 이번 영화제의 많은 영화 가운데서도 불교적 색채가 두드러진다. 시골에 사는 주인공 ‘앵옵’은 어린 아들의 갑작스러운 죽음과 아내의 도망으로 폐인이 된다. 마을 사람들마저 등을 돌린 상황에서 우연히 만난 스님에 이끌려 출가를 결심하는 과정이 태국의 울창한 숲을 배경으로 전개된다. 분송 낙푸 감독은 실제로 가난 탓에 어린 시절을 절에서 보냈다. 독립영화제작집단을 만들고 영화인으로 자리매김한 감독은 유년기의 경험을 담담하게 영상으로 녹여냈다. “다가가려 할수록 멀어지는 것 같은 불심은 마지막에 드러난다”는 박성호 영화제 에디터의 소개가 영화에 대한 궁금증을 더욱 증폭케 한다. 

3년 전 제18회 영화제에서 ‘바라:축복’이 개막작으로 선정되었음에도 안거 기간을 이유로 영화제 동안 부산을 찾지 않았던 부탄의 스님감독 종사르 켄체 린포체의 신작 ‘헤마 헤마’는 손꼽히는 화제작이다. 부탄의 깊은 숲에서는 원숭이해가 되는 12년마다 특별한 의식이 진행된다. 노스님에 의해 선택된 익명의 사람들이 가면을 쓰고 보름간 의식을 치르지만 그 과정은 가면이라는 자유가 주어지는 한편 생명에 위협이 될 정도로 위험하다. ‘인간의 행동과 업에 대한 이야기’를 가면 의식으로 풀어가는 영화의 등장인물 가운데 중국 배우 양조위와 주신을 만날 수 있다는 사실은 또 다른 즐거움이다. 부탄에서 태어난 종사르 켄체 린포체는 7세 때 티베트 고승 잠양 켄체 왕포(1820-1892)의 세 번째 환생자로 인정받았다. 영화 ‘리틀 부다’의 고문을 맡으면서 영화계에 입문, ‘더 컵’ ‘나그네와 마술사’ ‘바라:축복’ 등의 작품을 만들었다.

한국의 불교 소재 영화들은 다큐멘터리에 집중됐다. 영화 ‘선두’는 한쪽은 자발적으로, 또 다른 쪽은 어쩔 수 없이 절에 들어오게 된 두 소년 선두와 선동을 통해 삶과 인연에 대한 고리를 풀어간다. ‘선두’를 부산국제영화제에서 처음 선보이게 될 원호연 감독은 10년 이상 방송 다큐멘터리를 제작한 베테랑 영상인이다. 오현진, 고두현 감독의 ‘옥상 위에 버마’는 마석 가구단지 내 옥상에서 살고 있는 미얀마 출신 이주 노동자들의 삶을 비춘다. 살아온 환경, 취향, 생각까지 다른 이들을 노동자가 아닌 한 사람의 인간으로 바라보는 카메라의 시선을 통해 고향의 사원을 그리워하는 그들이 바로 우리 곁에 있는 불교국가의 이주 노동자들과 다르지 않음을 발견하게 해준다. 영화 ‘앙뚜’는 우리나라의 문창요, 전진 감독이 만들었지만 배경은 티베트 국경 밖의 오지마을이다. 티베트 고승의 환생으로 태어난 앙뚜와 앙뚜를 발견한 작은 사찰의 스님은 정작 앙뚜가 린포체로 인정받고 난 뒤의 삶이 더 험난하다. 가진 돈을 모두 모아 티베트로 향하지만 국경을 넘기도 쉽지 않다. 영화 촬영에만 8년이라는 인고의 시간이 담겼다.

부산=주영미 기자 ez001@beopbo.com
 

[1360호 / 2016년 9월 28일자 / 법보신문 ‘세상을 바꾸는 불교의 힘’]
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